किसी भी सफल पॉप रिकॉर्ड का तथ्य

"किसी भी सफल पॉप रिकॉर्ड का एक तथ्य," ब्रायन एनो ने 1986 में आर्टफोरम के ग्रीष्मकालीन अंक में तर्क दिया, "यह है कि इसकी ध्वनि इसकी माधुर्य या राग संरचना या किसी अन्य चीज़ की तुलना में अधिक विशेषता है।"रिकॉर्डिंग तकनीक और सिंथेसाइज़र के आगमन ने उस समय तक पहले से ही संगीतकारों के सोनिक पैलेट को व्यापक रूप से विस्तृत कर दिया था, और संगीत की रुचि अब केवल माधुर्य, क्रमांकन या पॉलीफोनी में नहीं थी, बल्कि "लगातार नए बनावट से निपटने" में थी।पिछले तीन दशकों में, संगीतकार, दृश्य कलाकार, और टर्नटेबलिस्ट असाधारण मरीना रोसेनफेल्ड ने डबप्लेट्स की एक लाइब्रेरी का निर्माण किया है - वे दुर्लभ, बेशकीमती एल्युमीनियम राउंड लाह में लेपित हैं और एक खराद के साथ उकेरा गया है जिसका उपयोग परीक्षण प्रेसिंग के रूप में किया जाता है जिसमें से बड़े पैमाने पर वितरण के लिए विनाइल कॉपी किया जाता है—जो उसके विशिष्ट ध्वनि परिदृश्यों के घटक भागों को संग्रहीत करता है: टिंकलिंग पियानो, मादा आवाज, साइन तरंगें, स्नैप्स, क्रैकल्स, और पॉप।पूर्ण रचनाओं के अंश भी इन नरम डिस्क पर अपना रास्ता बनाते हैं, जहां, बार-बार घूमने के दौरान, वे ताना देते हैं और उनके खांचे खराब हो जाते हैं।(रोसेनफेल्ड की समकालीन जैकलिन हम्फ्रीज़ ने अपने पुराने चित्रों को एसिसिकोड की पंक्तियों में प्रस्तुत किया है और सूचना संपीड़न के समान एनालॉग एक्ट में उन्हें नए कैनवस पर सिल दिया है)।अपने दो डेक पर खरोंच और मिश्रण करके, जिसे वह "एक ट्रांसफॉर्मिंग मशीन, एक कीमियागर, दोहराव और परिवर्तन दोनों का एजेंट" के रूप में वर्णित करती है, रोसेनफेल्ड ने अपने डबप्लेट को असंख्य संगीत सिरों पर तैनात किया।ध्वनि, जबकि बिल्कुल पॉप नहीं है, हमेशा पहचानने योग्य है।

पिछले मई में, रोसेनफेल्ड के टर्नटेबल्स ने अपने सहयोगी रिकॉर्ड फील एनीथिंग (2019) के रिलीज का जश्न मनाने के लिए फ्रिडमैन गैलरी में कामचलाऊ व्यवस्था के लिए प्रयोगात्मक संगीतकार बेन विडा के मॉड्यूलर सिंथेसाइज़र से मुलाकात की।न तो पारंपरिक उपकरणों का उपयोग करें, और विडा की विधि रोसेनफेल्ड के बिल्कुल विपरीत है;जबकि वह केवल पहले से रिकॉर्ड किए गए नमूनों की एक लाइब्रेरी पर आकर्षित कर सकती है (टर्नटेबल, उसके शब्दों में, "जो पहले से मौजूद है उसे खेलने से ज्यादा कुछ नहीं करता"), वह प्रत्येक ध्वनि को लाइव संश्लेषित करता है।भीड़ से बाहर निकलते हुए, दोनों ने अपने-अपने रिग्स के पीछे अपनी जगह बना ली।साक्षात्कारों में, विडा और रोसेनफेल्ड ने जोर देकर कहा है कि जहां किसी को अपने कामचलाऊ प्रदर्शन के दौरान शो शुरू करना होता है, न तो कलाकार दूसरे का नेतृत्व करने के लिए होता है।इस विशेष रात में रोसेनफेल्ड ने कदम बढ़ाया, विदा की ओर रुख किया, और पूछा: "क्या आप खेलने के लिए तैयार हैं?"आपसी मान्यता में सिर हिलाते हुए, वे बंद थे।रोसेनफेल्ड की उसके डेक और प्लेटों की कमान गैर-परिपूर्ण है, उसका आसान गुण उसके शांत होने से प्रकट होता है क्योंकि वह एक और एसीटेट के लिए पहुंचता है या वॉल्यूम नॉब को इतना जोरदार हिलाता है कि लगभग उसके पानी के गिलास को खटखटाता है।उसकी अभिव्यक्ति में कुछ भी चिंता का संकेत नहीं था कि यह गिर सकता है।कुछ फीट की दूरी पर स्थित एक मेल खाने वाली मेज पर, विदा ने अपने हॉकिंग सिंथेसाइज़र से छोटे-छोटे मोड़ और रंगीन पैच डोरियों के हेरफेर के साथ अवर्णनीय ब्लिप्स और टोन को सहलाया।

पहले पंद्रह मिनट तक, किसी भी कलाकार ने अपने वाद्ययंत्रों से नज़र नहीं हटाई।जब रोसेनफेल्ड और विडा ने आखिरकार एक-दूसरे को स्वीकार किया तो उन्होंने ऐसा क्षणिक और अस्थायी रूप से किया, जैसे कि ध्वनि बनाने के कार्य में अपनी भागीदारी को स्वीकार करने के लिए अनिच्छुक हो।1994 के बाद से, जब उसने पहली बार सत्रह लड़कियों के साथ शीयर फ्रॉस्ट ऑर्केस्ट्रा का मंचन किया, जो नेल पॉलिश की बोतलों के साथ फर्श से बंधे इलेक्ट्रिक गिटार बजा रही थी, रोसेनफेल्ड के अभ्यास ने उसके अप्रशिक्षित कलाकारों और बंदी दर्शकों के अंतर- और अंतर-व्यक्तिगत संबंधों दोनों से पूछताछ की और व्यक्तिपरकता को अपनाया। शैली का।उसकी रुचि इस बात में निहित है कि उर-प्रयोगवादी जॉन केज ने "अपनी पसंद और नापसंद, और उनकी याददाश्त में वापस खिसकने" के लिए कामचलाऊ प्रवृत्ति के रूप में नकारात्मक रूप से निदान किया, जैसे कि "वे किसी भी रहस्योद्घाटन पर नहीं पहुंचते हैं जिससे वे अनजान हैं। "रोसेनफेल्ड का उपकरण सीधे स्मृति चिन्ह के माध्यम से संचालित होता है - अचिह्नित डबप्लेट संगीत मेमोरी बैंक हैं जो सबसे प्रभावी रूप से उनकी सामग्री से परिचित लोगों द्वारा तैनात किए जाते हैं।वास्तव में, वह अक्सर पियानो के बुद्धिमान नमूनों का उपयोग करती है, जिस उपकरण पर उसे शास्त्रीय रूप से प्रशिक्षित किया गया था, जैसे कि एक दमित युवा की खुदाई।यदि सामूहिक आशुरचना एक वार्तालाप की तरह कुछ अनुमानित करती है जहां सभी पार्टियां एक साथ बोल रही हैं (केज ने इसकी तुलना पैनल चर्चा से की है), विडा और रोसेनफेल्ड ने मुहावरों में बात की जो उनके अतीत के साथ-साथ उनके उपकरणों के कई जीवन को स्वीकार करते थे।प्रदर्शन और प्रयोग के वर्षों के माध्यम से सम्मानित उनकी ध्वनि-दुनिया की टक्कर, बनावट के एक नए परिदृश्य को खोलती है।

कब और कैसे शुरू करना है, कब और कैसे समाप्त करना है - ये ऐसे प्रश्न हैं जो आशुरचना के साथ-साथ पारस्परिक संबंधों को भी फ्रेम करते हैं।लगभग पैंतीस मिनट की गर्मजोशी के बाद, रोसेनफेल्ड और विडा किसी भी वास्तविक निष्कर्ष की असंभवता पर एक नज़र, एक इशारा और एक हंसी के साथ समाप्त हो गए।एक उत्साही श्रोता सदस्य ने दोहराना का आह्वान किया।"नहीं," विदा ने कहा।"यह अंत की तरह लगता है।"कामचलाऊ व्यवस्था में, भावनाएँ अक्सर तथ्य होती हैं।

मरीना रोसेनफेल्ड और बेन विडा ने 17 मई, 2019 को फील एनीथिंग (2019) के विमोचन के अवसर पर न्यूयॉर्क में फ्रिडमैन गैलरी में प्रदर्शन किया।